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| 15th Feb 2012 | 一般 | (12 Reads)
測光,聊聊吧。 你會測光嗎?哪種測光方式好?點測真的那麼重要嗎?說起這個問題,在罈子裡也算是熱門話題了,很多迷失在書本和現代相機複雜的測光功能裡的朋友常常感覺到非常困惑。我也是這種迷失者之一,在很長的時間裡,我都不知道要如何對待相機上的各種測光方式,在自以為是的對測光方式進行了一番的大大調整和應用後,卻發現死得很難看,相機自己設定的區域測光方式是最佳的,自己的增減或者是採用其他的測光方式的都不是很好的。 為什麼會這樣呢?我百思不得其解,可能是攝影水平太差吧,簡單的辦法,把相機當傻瓜用吧,但是遇到光線環境複雜,沒有把握的時候,只有用包圍法。雖然沒有什麼,對攝影最終結果沒有什麼影響,但是每次拿起相機的時候都有一點不安,心裡始終對最終的效果沒有把握,這不是好現象,沒有事的時候再把安塞爾·亞當斯的《論攝影》重讀,安大師的預先理論是我踏上攝影路途的入門指引,也是我夢想的最高境界,但是在反覆翻閱區域曝光法後,甚至那幾句簡單的列表都可以倒背如流了,但是實際的應用卻往往和意想中的何止千里之遙?!為什麼會這樣?相機的每一個測光方式對同一個環境測出來的都有所不同,以哪一個結果為基準?18%灰卡的測光是最準的吧,但是在很多時候,都很難用灰卡放在實際的場景中去測,照理說以這種情況下,相機裡的點測是最為有用的,這大概是罈子裡的大蝦一直對相機有點測與否作為依據的最終心結吧。 現代的照相機,尤其是進入AF時代以後,相機的功能朝著複雜化和齊全化的方向發展,哪怕是一台最低檔次的機型,都擁有以前幾年不敢奢望的技術和功能,也就是這複雜的功能,把大家的心也搞的複雜了,不過,功能多是件好事,而且,現在的功能越來越先進,朝著智能化的方向迅速的前進。 對於現代相機的測光評述是不太容易的事情,因為現代的相機的測光變得更加難以猜測,天知道電腦會以什麼為基準得出結果,雖然它對場景判斷的成功率遠高於自以為富有經驗的像我這樣的高手,但是歸根結底,還是很難全心全意地相信它。 相機的測光方式其實由來已久,最開始的時候都是採用外測光方式,像祿萊的雙反,康泰克斯的高級平視,他們都是以一個外感光元器件作為測光的依據,這種測光方式在一定程度上還是很準的,它是在黑白片當道的時候出現的。大家都知道,在膠片中,以黑白片的寬容度和後期加工幅度最大,所以這種測光方式以現代的眼光來看確實誤差太大,但卻是適合當時的使用條件的。 單反相機的出現是一個革命,它極大地提高了攝影的準確率和大大開拓了攝影的視野,日本的旭光學公司也就是今天的潘太克斯,推出了世界上第一台鏡後測光單反相機,從而把相機的內置測光技術全面的推廣普及開來,當時的想法是或者是技術條件能達到只用一個光敏元件對整個視野測光,這就是後來大家稱為平均測光的最為基本原始的一種方式。相機上有了測光,比起沒有測光的機器來說當然成功率大為提高,但是用戶很快發現,這種測光方式的失誤率同樣非常驚人,它的成功率的提高只是靠很多很接近成功的但又有所偏差的結果來達到的,而在與此同時出現的相機內部的光敏元件只測中心很小一部分的中心重點測光也就是現在簡稱點測的,又表現為另外的一個極端。它的使用極不穩定,完全依賴於使用者的經驗,有經驗的它就是很完美的,沒有經驗的,它比平均測光還要糟糕。 後來出現了兩者的結合,偏重中心測光,這時的相機可以在機內設計兩個測光元件了,這種測光方式實際上還有很多變種。但是,在同一名字的掩蓋下,倒是少有人注意,他們的區別主要在於對中心偏重的程度和對中心面積的確定上。早期的相機各自廠家的設定都有不同,所以每一家的用戶在長期使用後換一個品牌的話,都會感到非常不適應,以至於產生不好的想法。不過大浪淘沙,這一測光方式經過很長時間(20年以上)後,逐漸統一到光比75:25,中心7.5%(還有些為65:35,9.5%)上面了。 偏重中心測光可以說是機械相機時代的統治者,當時幾乎每一台相機上都有這種功能,熟悉F3,FM2的朋友對這種測光方式都應該很親切。在當時看來,這種方式最為理想了,不過當時最為流行的測光方法是不管照的是什麼,對著自己的手背測光,哈哈,這個直到現在都非常有效,但是很少看見有人用了,這也是從另一個角度說明了這種方式的弊端。 80年代的中期,尼康FA的推出為測光方式的變化打通了一條新的道路——區域式測光。尼康費盡心機的新產品,它是後期所有相機的楷模,儘管這款相機技術尚不成熟生命相當短,但是,緊接著的AF時代,把測光全面提到區域式的時代。在這一時代,由於電腦的介入,測光的區域也越變越多,而且在測光中引入了距離和色彩的判斷,這是一個非常了不起的進步,也是一個非常了不起的商業噱頭。不管怎麼說在測光中加入色彩信息,可以避免現代相機中測光光敏元件的對藍光和紫外線過於敏感的毛病,對於大面積單色塊的場景測光有所幫助,但是很快發現對於F5這先進的方式相反的是,F5在對於複雜場景的測光,並不比其競爭對手的準確,這其中的主要原因還是在於測光的分析評估的標準上,這種貌似完美的測光方式它的主要原則還是基於18%灰,儘管加上了色光敏感,但是在其分析系統中好像沒有完全以色光為評估基準,還是以合成後的18%灰度為原則,難怪是換湯不換藥,測出來的結果和原來系統差距並不明顯。 在測光上,作為單反相機裡最為有實力的廠家,尼康和佳能在測光系統上的變化非常的大,從最開始的5區(尼康)6區(佳能)開始,頻繁在測光上做文章,尼康的花樣是和焦點系統的距離相結合,對於尼康長期的單焦點來說,與原來的5區測光相比,測光的精度主要在於區域數量的提高,加上的D距離信息,對自然光的場景幾乎沒有什麼多大的幫助,而對閃光系統倒是一流的。到了F5,由於在EOS1N的陰影下,F5要是沒有一點比較亮眼的熱點,恐怕會沒有賣點,所以加入了RGB測光,和後來出現的F100相比,可以比較明顯的發現,兩者的差別幾乎小到可以不計。不能說是RGB測光系統不好,只能說是現在F5上這套系統還不能發揮RGB的能力,現在的RGB還只是個商業意味多過實際意義的系統。 佳能的路主要是不斷的增加測光的分析區域,加上他比同僚領先的多焦點控制,倒也發展的很不錯,從EOS10開始,佳能的相機的焦點數一直迅速上升,這是它的優勢,和焦點連控的測光,以及不斷細分的分析區域,這也是很理想的測光方式,但是佳能的問題在於:焦點和測光區域的變化實在是太頻繁了,沒有徹底的瞭解和反覆的測試,這種方式是很難達到理想的程度,就像EOS3的出現,極為先進的技術,卻帶來不穩定的結果,開始的產品還是在測光上出了問題,被迫在軟件上升級,給用戶帶來了極壞的影響和煩惱,但是這樣的問題卻給後來的EOS 1V帶來很好的測試和驗證。不過這種測試方法,還是和當初的5區6區沒有本質區別,還是有很多場景會出現測光不准,和尼康的一樣,也是一種貌似完美的系統。 除了NC之外,只有美能達可以算是獨有風範,它是個喜歡創造而不喜歡守成的,不過說起來它在測光上倒是最為單一的,自從14區蜂巢測光出現以後一直堅持在這個系統裡發展它的測光系統,雖然也不完美,但是從α7的出現倒是讓人看到一點曙光,它的測光評估可以在屏幕上顯示,對於略為對測光瞭解的攝影者都可以比較方便的對測光進行合理的增減。以前的各個先進的測光系統最讓人不明白的就是不知電腦測光結果的來歷,對測光的控制反而不如簡單的測光方式容易入手。α7的出現是一個開頭,這樣的方式還需要細分測光區,佳能的35區比例比較合適,而且最為理想的是要在取景器裡顯示出來各區的EV正負情況,對於一個有一定水平攝影者倒是能很好的控制了,最棒的是更方便於亞當斯的區域曝光法的使用,想來這是一個在未來幾年的發展方向。 我發現很多人都在玩攝影和攝影器材一段時間後都會希望買一隻手持式測光表,這是被135相機繁雜的測光方式和神鬼難測的取捨給弄得腦子發暈的結果,大體上來說入射式測光表的使用會比反射式的簡單,它的結果非常準確一般使用這種測光表時,只需要注意測光表的乳白色漫射光罩的方向,最為簡單的是把乳白色的半球的正中軸線對準相機鏡頭的方向就可以了,然後得到的讀數就是很準確的結果了,可以這樣說,入射式測光表的的測光結果相當於用點測光對在同樣位置的標準灰卡測光,一般的情況下是不需對這個結果有什麼調整,但是如果遇到膠片的曝光容度的問題的時候就要適度的考慮增減了,特別是使用專業反轉片,像維爾維亞這一類的曝光容度很小,而且反差大的膠片,稍有不慎就會失去層次,但是由於他出色的細節和色彩表現,是他成為最為常用的膠卷之一,在用它表現白色或黑色的時候,為了得到應有的細節就必須要對曝光做出偏移,這個偏移量各膠卷有所不同,需要對一種膠卷的曝光特點非常瞭解才行。